Аннотация к книге "Голос как культурный феномен"
Книга Оксаны Булгаковой "Голос как культурный феномен" посвящена анализу восприятия и культурного бытования голосов с середины XIX века до конца XX-го. Рассматривая различные аспекты голосовых практик (в оперном и драматическом театре, на политической сцене, в кинематографе и т.д.), а также исторические особенности восприятия, автор исследует динамику отношений между натуральным и искусственным (механическим, электрическим, электронным) голосом в культурах разных стран. Особенно подробно она останавливается на своеобразии русского понимания голоса. Оксана Булгакова - киновед, исследователь визуальной культуры, профессор Университета Иоганнеса Гутенберга в Майнце, автор вышедших в издательстве "Новое литературное обозрение" книг "Фабрика жестов" (2005), "Советский слухоглаз - фильм и его органы чувств" (2010).
Содержание
Предисловие
Первое вступление. Неуловимый объект,
мифические фигуры и литературные мотивы
Живое/мертвое
Внутреннее/внешнее
Человеческое/божественное,
индивидуальное/нормативное
Органическое/механическое,
аутентичное/иллюзорное
Природное/культурное
Второе вступление. Знаки дифференциации.
Модели изучения. Проблемы описания
Медицина, физиология и искусство
Электроакустика и психология.
Индивидуальное и универсальное
Коллективное как универсальное.
Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно
Метафоры звука
Прилагательные русской прозы
Первая глава. Голос как воображение и
изображение
Литературные фантазии, метафорические сюжеты
Опера: страсть, смерть и поющие машины.
Западноевропейские романтики и декаденты
"Без итальянских украшений и в первобытной
простоте".
Итальянская опера и русская оперная критика
Природа без искусства. Русский голос
и русский литературный слух
Сумерки божков: 1908
Русский бас и русский тенор - чужими ушами
Театральные колоратуры
Канон. Чистота голоса и музыка аффектов
Московский говорок и театральные амплуа
Голосовые настройки и надстройки
МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик
Поиски молчания. Голос куклы
Первый акустический русский роман
Ино-пение и мелодекламация
Пророки: политики и поэты
Новые профессиональные голоса в театре
публичной жизни
Фонограф. Мертвое и живое
Чей голос самый знаменитый
"Голос Блока"
Танцующие поэты
Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз
Фонограф и кинематограф: механическое и живое,
смешное и ужасное
Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия
Кража голоса
Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов
Киноэхо
Русские утопии универсальной понятности.
Голос без слов
Историческая память
Редукция - вопль
Поиск канона
Голос в пространстве или у микрофона
Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки
Идеальный голос, национальный стереотип:
Голливуд и Германия
Мужское и женское, эротическое и электрическое
Внутренний голос как чужой
Химеры: естественность, субъективность,
индивидуальность
Акценты и многоязычие
Эхо голоса. Природа и техника, техника как
природа
Музыка как медиум
Разговорный голос как музыкальный -
искомый идеал или техническая необходимость?
Слова без голоса
Песня на каждый день
Пение вместо диалога
Громкость и темп. Голос сцены
Интимное и публичное
Советский киноголос
Уши лингвиста и культуролога
Радиоголос
Радиоволны и радиобыт
Аутентичность и перформативность
Идеальный диктор.
Голос безличной индивидуальности
Голос из репродуктора. Громкий крик
Голос советской истории
Ораторы и диктаторы
Природа и техника. Гитлер
"Интуит" и "сомнамбула": Керенский и Троцкий
"Куда тут Шаляпин!"
Ленин и его медиальное воплощение
Природа "без техники"
Сталин и его медиальные двойники
Третья глава. Слом голоса
"Sound" 50-х
Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий
Смоктуновский
Стиль и идеология стиля
Новая норма электрического голоса
Победа интимности
Тело голоса и манеры
Громкие женщины, тихие мужчины
Техника как природа. Последствия аберрации
Восстановление. Сбитый архив
советской вокальной памяти
Заключение
Техника-природа: голос в режиме цифровой
обработки
Театр и Перформанс
Машина-человек, человек-машина
Свое как чужое, чужое как свое
Указатель фильмов
Список имен
